Cronologia, performance e corpo de detalhes

 Performance, Cronologia, Corpo

No dia 21 de abril de 2025, realizou-se a primeira performance do projeto, concebida a partir das passagens subterrâneas de Brasília.

Primeiro, definiu-se o espaço: túneis urbanos destinados ao trânsito apressado de pedestres. São corredores de concreto, atravessados por silêncio e ruído, em que a voz reverbera e se curva diante da arquitetura dura da cidade. Esses lugares, porém, não são neutros. Carregam marcas de medo e violência, sobretudo contra as mulheres, com inúmeros relatos de assédio e agressões. Performar ali significava confrontar uma camada brutal da cidade, onde o concreto parece gritar mais alto que o cuidado humano.

Em seguida, nasceu o experimento cênico intitulado Voz em trânsito: Antígona Subterrânea, construído a partir de um trecho da tragédia Antígona, de Sófocles. O objetivo foi investigar como a voz do ator, em sua materialidade e potência performativa, poderia criar atmosferas, tensionar significados e deslocar o texto clássico para dentro da experiência urbana. A passagem subterrânea transformou-se, então, em corpo da cena e partitura acústica: reverberações, ecos, ruídos da cidade e silêncios tornaram-se elementos compositivos. A dramaturgia passou a se erguer tanto do texto quanto da escuta, fazendo da voz um gesto dramatúrgico expandido, que invocava e reconfigurava a tragédia por meio da presença sonora do performer em diálogo com o espaço.

Depois, para o registro, optou-se por um vídeo-performance em preto e branco, evocando o universo clássico e trágico. Essa estética contrastava com o espaço real, marcado por grafites coloridos, inscrições religiosas ou agressivas, buracos no piso e lâmpadas intermitentes que dificultavam a travessia segura. Cada detalhe da arquitetura – fissuras, sujeira, iluminação precária – compôs uma dramaturgia própria, capaz de evocar tensões e medos. Ao atravessar o túnel, Antígona parecia absorver essas marcas, entregando-as simbolicamente ao subterrâneo como vestígios de dor, resistência e enfrentamento.

Em paralelo, a voz do ator tornou-se núcleo dramatúrgico sonoro. Com auxílio de efeitos computadorizados, foi trabalhada para instaurar assincronias entre som, corpo e imagem. As ênfases em frequências graves intensificaram a densidade, evocando um corpo vocal subterrâneo que ressoava como lamento ampliado ou alerta abafado. Essa manipulação desestabilizava a escuta, transformando a voz em território de travessia entre o orgânico e o tecnológico. O resultado foi uma paisagem sonora fragmentada, que dramatizava o embate entre subjetividade e máquina, corpo e concreto.

Ao mesmo tempo, a performance tensionava o espaço público como palco de resistência, convocando Antígona como figura simbólica da desobediência política. Na tragédia de Sófocles, a personagem se prepara para ser enterrada viva por desafiar a lei tirânica que proibia o sepultamento do irmão. No subterrâneo de Brasília, essa dimensão trágica ganhava novas camadas, evocando ameaça e confinamento.

Mais adiante, a cena foi registrada em três takes em plano médio e em um plano-sequência em movimento, que percorria o túnel do centro até uma das extremidades. O performer, vestido inteiramente de preto e com o rosto coberto por um véu, provocava reações nas poucas pessoas que transitavam pelo local: surpresa, receio, curiosidade. O espaço cotidiano de passagem era, assim, transformado em palco.

Na sequência, foram explorados diversos recursos vocais: variações de ritmo e timbre, modulações, duplicações de vogais, intensidades entre força e relaxamento, separações tônicas de palavras e amplificação de ressonâncias. Cada gesto vocal dialogava com o espaço, que devolvia ecos e ruídos, fundindo voz e cidade.

Por fim, a dramaturgia incorporou a paisagem sonora urbana: passos apressados, carros que passavam sobre o túnel, o vento moldado pela arquitetura subterrânea. Esses elementos foram integrados como parte da composição, transformando a cidade em coautora da cena. O experimento resultou, assim, em uma cartografia sonora e performática que não apenas encenava Antígona, mas a fazia reverberar na matéria concreta, acústica e simbólica de Brasília