Espaço das ideias e inquietações

Resumo O objetivo deste artigo é analisar as práticas vocais desenvolvidas na Cia Club Noir, que constituem o objeto empírico central da investigação. A partir da experiência do autor como ator na companhia, examina-se um treinamento vocal que assumia papel determinante na criação cênica, mas era transmitido por uma pedagogia ambígua, marcada por correções sensíveis, vigilância constante e pouca explicitação técnica. Essa opacidade metodológica configura o problema que orienta a pesquisa, conduzida por meio de uma abordagem autoetnográfica articulada a um referencial teórico que envolve Michel Foucault, Pierre Bourdieu, Jacques Rancière, César Lignelli e Wania Storolli, especialmente no que concerne às relações entre disciplina, poder simbólico, formas de transmissão, modos de escuta e corporeidades vocais. A partir desses aportes, discute-se como o treinamento da companhia produzia intérpretes sensíveis e ajustados, mas também submetidos a formas de regulação incorporadas sem plena c...

  Filipe Lacerda Batista de Sousa Práticas artísticas e escrita – Nitza A voz do ator em Adriana Cavarero, Antunes Filho, Samuel Beckett e Paul Zumthor A voz, como dimensão expressiva e relacional do corpo, ocupa um lugar central nas reflexões de Adriana Cavarero, Antunes Filho, Samuel Beckett e Paul Zumthor. Embora provenientes de campos distintos filosofia, direção teatral, dramaturgia e teoria da performance, todos convergem na compreensão da voz como presença, memória e gesto de existência. Ao se aproximar da questão da voz do ator, suas perspectivas ajudam a compreender a vocalidade não apenas como técnica, mas como forma de pensamento e presença performática. Paul Zumthor, medievalista, teórico da literatura e estudioso da performance oral, propõe uma virada sensível no modo de compreender a voz. Em Performance, recepção e leitura (2007), ele destaca que a voz é o ponto de encontro entre o corpo e o mundo, afirmando que a voz deve ser entendida como experiência sensí...

 Referências para estudo sobre som/palavra/sonoridade  [...] deve sempre entrar em contato com outro sentido para revelar os novos momentos de sua infinidade (assim como a palavra revela suas significações somente num contexto). O sentido não se atualiza sozinho, procede de dois sentidos que se encontram e entram em contato. Não há um "sentindo em si". O sentido, existe só para outro sentido, com o qual existe conjuntamente (BAKHTIN, 1997, p.336) [...] todo o som de origem referencial (não caracterizado como palavra nem como música) que se encontre no uso habitual em um dado contexto, produzido para e/ou na cena teatral, que além de sua função referencial, pode exercer funções dramáticas e discursivas, onde se incluem ainda sons, não pré-estabelecidos como algumas manifestações da plateia (tosses, interjeições, risadas), dos atores (queda de objetos de cena, trocas de figurinos), fenômenos naturais (ventos, chuvas e trovões) e demais sons externos ao local (buzinas, passeatas...

Projeto de Doutorado Título: Dramaturgias do som: voz, arquivo e escuta como presença performativa no teatro contemporâneo 1. Introdução A presente pesquisa emerge de uma trajetória artística atravessada por práticas vocais, investigações performativas e experiências no teatro contemporâneo, em que o som se revela como matéria dramatúrgica, política e sensível. Meu percurso com a voz iniciou-se de forma prática e contínua: atuei por dois anos na Cia Club Noir, companhia reconhecida pelo trabalho rigoroso com a vocalidade como instrumento de dramaturgia e performance. Essa experiência consolidou minha compreensão da voz como corpo sonoro, gesto que pensa, vibra e cria espaço. Posteriormente, levei esse conjunto de experiências à Escola de Arte Dramática da USP (EAD), onde aprofundei o estudo de técnicas vocais e o treinamento do ator-performer. Nesse contexto, pude compreender o som não apenas como emissão ou expressão, mas como processo dramatúrgico em si, capaz de compor tempo, p...